难度、好听之外，也要让歌迷们能够唱出来。朗朗上口成为口水歌，那肯定是不好，但是明显不顺畅，这首歌肯定不可能流传开来。

“谢谢您的指点，我会好好的改进这个的。”李艺心诚心的对着谭盾鞠躬，表示自己的谢意。

随后的时间里面，陪在李安和谭盾的身边，考试交流着这部电影配乐的事情。李安将自己创作电影时的想法，一一和谭盾说明，也把大致的要求说了出来。

李艺心此刻就变成了谭盾的助理一样，拿着纸笔将李安的要求，全部记录在案。到时候开始配乐的时候，就可以直接翻看。

而谭盾在李安说要求的过程中，也将自己的理解重复了一遍。两人一问一答的交谈，很快就达成了共识，将自己对这次表演要表达出来的东西，思想合二为一。

这次交谈过后，第二天。

李艺心就带着行李和谭盾一起搬到了电影工作室里面，开始来研究配乐的事情。

音乐创作，李艺心虽然不算是高手，但是有前人的创作重新谱曲，在加上自己的一些创作，其实也不算是陌生。

但是电影的配乐，对于李艺心来说，这可就是首次接触，完全的小菜鸟一只。

昨天听过李安和谭盾的交流，李艺心大概明白了电影配乐是怎么一回事。晚上回到家，也和一些合作过的电影导演打了电话进行了交流。上网，也搜寻了不少关于这方面的消息。看了一些国外在配乐上面得奖的一些电影，用来进行学习。

不能算是成为了一名高手，至少是了解了电影配乐的流程，还有对于一部电影的重要性。配合情节发展和场景的情绪，电影配乐起到非常重要的烘托气氛的作用。

电影具备多种节奏功能，比如主观节奏、客观节奏、导演心理节奏和观众心理节奏等等。只有音乐这种形式和电影在节奏上是非常统一的，其它艺术形式就略差一些。音乐可以通过不同的音乐节奏和音乐语言，来表达这些节奏，迎合故事不同的风格、不同的场景。从某种程度上说，音乐对电影的作用是任何形式都不能替代的。

李艺心在网上搜寻这些的时候，还找到了一个关于电影配乐的实验故事。就是在放映《加勒比海盗》的同时，将国际声道的声音频道全部关掉，结果不出